当日本动画大师宫崎骏1997年将一部内容深奥难懂的成人动画《幽灵公主》推上日本电影票房冠军时，多数中国观众关于动画的传统观念受到了巨大的冲击，很多初步涉猎成人动画领域的年轻人，也被他们的父辈视为“没出息”。中国本土成人动画的长期缺位，所造成的真空地带成了日韩等国动画巨头争相瓜分的对象。中国动漫产业收复失地迫在眉睫。

　　一直以来，在中国读者的观念中，动画总是给小孩子看的。直到上个世纪90年代末，漫画依旧被定义为“低幼载体”，除了《北京卡通》和《漫时代》几本国内屈指可数的杂志外，成人动漫杂志的数量极少，发行量也非常有限。出版界甚至很晚才有“成人漫画”的概念。

　　傅铁铮说：“真正优秀的动画作品是让80岁的人也能从中感受到生命的美好。随着人们年龄的增长，看传统意义上的动画片的绝对数量会降低，但其消费能力却呈几何级数增长。动画片的大市场在具有消费能力的年轻人身上，而不是单单在儿童身上。”

　　据有关部门统计，日本全年漫画书刊销量为35亿多册，占全部书刊销量的45%.漫画读者的年龄结构是从幼儿到40岁左右的中年人。而中国动画企业制作的多数作品观众定位还是12岁以下，这直接导致国内动画市场财富的巨大流失。

　　动画产业不是单纯为青少年而做的，只有按照年龄段细分市场，中国动漫界才能制定出符合市场需求的发展计划，占领更大的市场份额。成人动画，必将成为未来中国动漫产业跳出“列强”包围圈，在世界市场上重获话语权的一个重要着力点和财富增长点。

　　中外合作制片融入国际市场的捷径　张天晓，他创办的上海今日动画影视制作有限公司，先后与法国合拍了两部动画系列片《马丁的早晨》和《中华小子》(后改名《少林武僧》)，都成功进入了国际市场。《少林武僧》更被傅铁铮称为“少有的靠样片预售资金就收回成本的案例”。

　　2003年10月，《少林武僧》样片参加戛纳秋季电视节，受到国际买家追捧，获得了4000万元的预售资金。傅铁铮感慨地说，目前国内有些动画片拍到两百集了还都没有任何收入。国内商家是不会将钱投到这样一个无底洞中去的。

　　张天晓说：“中国的动画产品要让外国人接受，就要以外国人的方式来叙述故事。与外国动画企业合作，除了能让更多的国际观众看得懂中国故事外，还能借助合作方的有利条件，让影片更好地走国际市场道路。”

　　张天晓告诉记者，他去年与法国进行了一次动画片合作，题材取自埃及。他说，只要走进国际市场，就不能简单地说一件产品是哪个国家生产的了。中国的动画产品要打入世界市场，就要大胆走出去，寻找符合国际市场的东西，靠国际资金来消化制作投入和支持持续发展。

　　不过，傅铁铮说，张天晓在法国从事动漫产业多年，精通中法两国文化，国内像这样熟知国际商业操作规则的人不多。中国动漫人不能再关起门来自我感觉良好了，胸怀应该更加广阔。